金曲獎頒獎典禮剛落幕，除了得獎者成為焦點外，連每支約一分鐘的入圍影片，都備受討論。
「他讓大家不只期待得獎者，而是把入圍影片也當成作品來看，做到以前沒人達到的國際級標準。」曾經入圍多次葛萊美獎的唱片包裝設計師蕭青陽稱讚；知名樂評人馬世芳也在臉書上表示，「從此以後，所有台灣大型頒獎典禮的視覺設計都會被拿來和本屆金曲獎相比。」
這個讓本屆金曲獎典禮總策畫陳鎮川打了「一百分」滿分，並締造金曲獎十四年來最高收視率的團隊，名叫JL Design，其創辦人羅申駿正是本屆金曲獎 視覺美術指導。
除了以「跳動的符號」為設計理念的入圍影片，和台上螢幕出現的動畫圖形，都由他統籌規畫，改變過去只是放MV，再套上制式版型的單一方式，比照奧斯卡等國際頒獎典禮規格，每支影片都具有不同的特色，讓視覺動畫變成比明星還亮眼的主角。
「市場不好不是藉口」比人多十倍功，追電影水準
當台灣多數動畫設計師為了生計，還在替國外客戶代工時，羅申駿早已揚名國際，在他帶領下，JL Design曾獲得七次有「電視頻道包裝界奧斯卡獎」之稱的「PromaxBDA」競賽金獎，成為亞洲區得獎次數最多的團隊，客戶遍及歐、美、亞三大洲，連中國央視、美國迪士尼頻道都主動找上門，要他幫忙化妝。
為什麼一個復興美工畢業的本土設計師，卻能被資本額是其公司百倍以上的國際級企業看上？
「格局是自己給的，市場不好不是藉口。」羅申駿說。
十八歲就進電視台當助理導播，羅申駿很清楚，台灣電視產業陷入追求收視率、甚少顧及品質的窘境。因此，一支兩到三分鐘的頻道廣告，通常由七到十位電視台動畫師花數天完成，連照片都直接拿國外現成的來用，甚至一播就是十年。
於是，當他離開台灣、赴新加坡HBO工作後，決定回台成立第一家專做電視頻道包裝的設計公司，「沒有人做不代表它是藍海，我是選在一片『死海』創業。」
對一間從零開始的台灣公司來說，要在國際舞台上和美、日等設計強國競爭，靠的全是羅申駿把電視廣告當電影規格拍的野心。
「像半島電視台的案子，一般公司可能一、兩個月完成，Johnason（羅申駿英文名）一做就是快一年，但最後效果呈現出來，真是驚為天人！」台灣以MV動畫設計聞名的仙草影像創辦人陳奕仁認為，羅申駿願意花比電視台內製高十倍的時間、經費製作，只為了追求媲美電影的細膩度，同樣是一道一眨眼閃過的光影，「他做的就是能讓國際客戶信任。」
「不准說這看起來很屌」不適合客戶，創意再好都砍
但，想達到此番水準，靠的不是「動腦」，而是「動手」的苦工。羅申駿直言，太多設計師以為只要有創意，就可以當飯吃。其實，如何釐清客戶的需求，並且完整執行，才是關鍵。
因此，JL Design接到案子，羅申駿的第一步不是發想靈感，而是做「身家調查」，先瞭解客戶特性、和對手的差異，以及原本包裝方式有何好壞，國內外有沒有相似案例可供參考等，如此才能打造出讓客戶埋單的設計，而非孤芳自賞。
「我們公司不能出現一句話：『我覺得這樣很好看，看起來很屌！』你的理由是什麼？即使你的創意很有趣，但不適合客戶，我們一樣砍掉這個idea（點子）。」
唯有考究，才可能細膩。三年前，羅申駿接下以播放紀錄片為主、中國央視第九頻道的設計案，為了營造不同於央視原本的官方風格，他花三個月研究，協助客戶找出一群愛看紀錄片的「文青族群」，以「刻畫人生中的每一刻」為主題，親自操刀拍攝，捨棄一般電視台慣用的「罐頭音效」，找人重新編、作曲。
這樣的態度，讓他不須請任何業務維繫生意，名聲自動傳開。除了央視接著兩年繼續與之合作，後來中國湖北衛視、騰訊視頻等大企業，也跟著找上門，打開了中國市場。
雖然，目前羅申駿一年只接一支台灣案子，其他多是美國、中國、新加坡等國外客戶，但在本屆金曲獎籌備過程中，卻最可看出他動手而累積的細膩功夫。
「台灣設計師準備好了」揪30名家45天內搞定金曲
「台灣的設計師早就準備好了，是時候向華語音樂展現台灣設計能量，這是我找那麼多人合作的原因。」羅申駿說。
短短不到一個半月，為了與蕭青陽、聶永真等近三十位平面、動態設計師合作，JL Design動員公司七位設計師，拆解每支入圍影片細節，從字體大小、行距，到圖片、動畫該出現幾秒，都有精確SOP、統一品質，即使是一道弧線邊緣出現從電腦螢幕上看只有不到○‧一公分的鋸齒，都得重做。
帶羅申駿入行，在電視、音樂圈超過三十年經歷的設計師徐國祚回憶，當初，羅申駿為了做一塊灰色漸層、帶有一點金粉的舞台背景動畫，就整整花了一個月反覆的修色、調光，「別人漸層做一層就好，花幾個小時完工，他就是要做到九層，沒有九十分不滿意。」但是也因如此，「他做出來的，質感一看，就是跟別人不一樣！」
即使JL Design早已成為台灣少數具備國際設計實力的團隊，羅申駿仍強調，「這一行沒有天分這件事，即使有，也只是讓你起跑點在前面一點，時間拉長，別人還是可以跑更遠啊。」只要肯下功夫，觀眾眼睛是雪亮的，羅申駿在這次金曲獎所獲得的迴響，正是最佳證明。